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Paul ELUARD
Heinrich VOGELER- traumerei
Comme s'il s'agissait de paysans déguisés en rois mages ou de rois mages dénués de tout merveilleux et transposés à son époque, Vogeler a voulu montrer le quotidien dans une forme de spiritualité. Le style préraphaélite de Vogeler est manifeste dans son tableau Le Printemps (1897)1 qui représente une jeune femme (Martha Vogeler) en attitude d'attente, près de bouleaux malingres, à l'écoute d'un rouge-gorge.
Illustration musicale: Patrick DOYLE - Cendrillon (musique du film)
Ce seront essentiellement Charles Perrault en 1697 avec Cendrillon ou la Petite Pantoufle de verre et Jacob et Wilhelm Grimm, en 1812 avec Aschenputtel auront permis au conte de se fixer sous la forme qu'on lui connaît dans l'imaginaire collectif.
Comme s'il s'agissait de paysans déguisés en rois mages ou de rois mages dénués de tout merveilleux et transposés à son époque, Vogeler a voulu montrer le quotidien dans une forme de spiritualité. Le style préraphaélite de Vogeler est manifeste dans son tableau Le Printemps (1897)1 qui représente une jeune femme (Martha Vogeler) en attitude d'attente, près de bouleaux malingres, à l'écoute d'un rouge-gorge.
Illustration musicale: Patrick DOYLE - Cendrillon (musique du film)
Ce seront essentiellement Charles Perrault en 1697 avec Cendrillon ou la Petite Pantoufle de verre et Jacob et Wilhelm Grimm, en 1812 avec Aschenputtel auront permis au conte de se fixer sous la forme qu'on lui connaît dans l'imaginaire collectif.
